Un auxiliaire pré-fader prélève la voie avant son fader principal. Il sert généralement aux retours de scène, qui doivent rester stables lorsque le mix de façade change. Un auxiliaire post-fader suit le fader de voie. Il convient aux effets, car la réverbération ou le délai baisse avec la source.
Le choix dépend de la relation voulue entre le mix principal et le bus auxiliaire. Il faut aussi vérifier si le prélèvement se situe avant ou après l’égaliseur, le Mute et d’autres traitements.
Pré-fader pour un mix indépendant
Dans un retour de musicien, la voix peut rester au même niveau même si l’ingénieur la baisse en façade. Le bouton Aux de chaque voie construit un équilibre propre au retour. Le master de l’auxiliaire règle ensuite le niveau général envoyé vers l’enceinte ou le système d’écoute.
Le fader principal n’agit pas sur ce départ, mais le gain d’entrée reste commun. Modifier le préampli pendant le concert change la façade, les retours et souvent l’enregistrement. Sur une console numérique, le partage du gain entre plusieurs opérateurs demande une méthode claire.
Post-fader pour un effet qui suit la source
Avec une réverbération, le départ post-fader conserve le rapport entre son direct et son traité. Si vous baissez le chanteur, sa réverbération baisse aussi. Si le départ était pré-fader, l’effet pourrait continuer seul après la fermeture de la voie, comme un fantôme particulièrement bavard.
Le processeur reçoit la somme des départs de plusieurs voies. Son retour rejoint le mix sur une tranche ou un retour dédié. Réglez généralement l’effet externe sur un signal entièrement traité, puis dosez le mélange depuis les boutons Aux et le niveau de retour.
Pré-EQ ou post-EQ change le son du retour
Un auxiliaire pré-fader peut être pré-EQ ou post-EQ. En pré-EQ, les corrections de façade n’affectent pas le retour. Le musicien reçoit un signal plus proche de l’entrée. En post-EQ, le filtre et l’égalisation de voie modifient aussi son écoute.
Le pré-EQ protège le retour des corrections faites pour la salle, mais il peut imposer un second égaliseur sur le bus pour contrôler le larsen. Le post-EQ simplifie une petite installation, au prix d’une dépendance plus forte. Consultez le schéma ou les options de la console, car le mot pré-fader ne répond pas à cette question.
Le Mute peut agir ou non sur l’auxiliaire
Sur beaucoup de consoles, couper une voie ferme aussi ses départs auxiliaires, même lorsqu’ils sont pré-fader. Sur d’autres routages, un départ peut rester actif. Cette différence est importante pour un micro d’ordre, une piste de clic ou un signal envoyé uniquement aux musiciens.
Testez le comportement avant la prestation. Une voie fermée en façade mais encore présente dans un retour peut être volontaire. Une conversation privée envoyée par surprise dans les écouteurs l’est rarement.
Certains auxiliaires sont commutables
Une petite console peut proposer un bouton global qui place l’auxiliaire en pré ou post-fader. Le mode s’applique alors à toutes les voies de ce bus. D’autres consoles offrent ce choix par voie ou dans un menu, ce qui permet de mélanger des usages plus complexes.
Si vous disposez d’un seul auxiliaire, décidez s’il servira au retour ou à l’effet. Le partager pour les deux fonctions impose le même mélange et le même mode, ce qui donne rarement un résultat propre. Deux bus indépendants offrent une base plus souple pour une petite scène.
Le réglage pratique d’un retour pré-fader
- Réglez le gain de chaque voie avec de la marge.
- Placez le bus auxiliaire en pré-fader et vérifiez son point de prélèvement.
- Montez les départs utiles un par un selon les demandes du musicien.
- Contrôlez le bus en AFL et surveillez son niveau de sortie.
- Corrigez le placement et l’égalisation du retour avant d’ajouter du volume.
Pour replacer les auxiliaires parmi les fonctions d’une première console, consultez notre guide de la table de mixage pour débuter. Pré ou post-fader n’est pas un choix de qualité, c’est un choix de dépendance.